<<< 掃碼關(guān)注，GET明星同款積家將可旋轉(zhuǎn)Reverso表殼背面的表盤(pán)用作畫(huà)布，再現(xiàn)了居斯塔夫庫(kù)爾貝、文森特梵高和古斯塔夫克里姆特的微型畫(huà)作。這三幅畫(huà)都曾丟失或被盜——，后被尋回。每個(gè)人的臉都被雕刻成不同的圖案，然后涂上顏色，以配合“隱藏”背部的繪畫(huà)精神與和諧。
Reverso貢品琺瑯藏寶三件作品入選，不僅是因?yàn)樗鼈冇腥さ膩?lái)源，還因?yàn)镽everso在1931年推出時(shí)，正是藝術(shù)家活躍的時(shí)期。這是西方藝術(shù)傳統(tǒng)的一個(gè)分水嶺，從19世紀(jì)古斯塔夫庫(kù)爾貝的現(xiàn)實(shí)主義到文森特梵高的后印象主義，再到古斯塔夫克里姆特的表現(xiàn)和實(shí)驗(yàn)精神以及維也納的分離主義運(yùn)動(dòng)。
積家首席執(zhí)行官凱瑟琳雷尼爾(Catherine R)對(duì)：表示，“我們希望這個(gè)故事與該系列以及當(dāng)時(shí)開(kāi)始使用的制表技術(shù)有關(guān)，比如雕刻技術(shù)，但它也應(yīng)該有一個(gè)好的角度。”“小型化的復(fù)雜性是一個(gè)挑戰(zhàn)，”她說(shuō)。“我們今天聯(lián)系了持有這些畫(huà)的博物館，討論了這些畫(huà)的細(xì)節(jié)，以及顏色等。”賈姬在90年代建立了自己的內(nèi)部琺瑯作坊。
庫(kù)爾貝的《萊曼湖的風(fēng)景》(1876)捕捉了瑞士沃韋附近的日內(nèi)瓦湖的景色。庫(kù)爾貝在1873年被法國(guó)流放后住在那里。他的靈感來(lái)自湖面上不斷變化的景色，他曾多次畫(huà)過(guò)湖面。這件有爭(zhēng)議的作品掛在一個(gè)小博物館里，里面有幾件小藝術(shù)家的小作品。這幅畫(huà)是由一位館長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)的。他把它給一位專(zhuān)家看，他證實(shí)這是真的。庫(kù)爾貝用刀片而不是刷子作畫(huà)，這使他的作品具有獨(dú)特的風(fēng)格。Reverso Courbet型號(hào)的表盤(pán)一側(cè)飾有人字紋紋理，顏色為霧狀灰藍(lán)色。
梵高的畫(huà)作《蒙馬朱爾的日落》(1888)是藝術(shù)家追求以新的方式描繪自然的一個(gè)例子，捕捉了普羅旺斯獨(dú)特的植被和日落前黃金時(shí)刻的豐富色彩。據(jù)說(shuō)這幅畫(huà)是私人主人掛在家里的，一位來(lái)訪的客人斥之為贗品。主人把它扔進(jìn)了閣樓。幾年后，他的家人發(fā)現(xiàn)了這幅畫(huà)，并把它帶到了阿姆斯特丹的文森特梵高博物館。專(zhuān)家分析了這幅畫(huà)，確定顏料與梵高使用的顏料完全一樣，認(rèn)為這幅畫(huà)是真品。嵇的繪畫(huà)大師忠實(shí)地再現(xiàn)了畫(huà)家強(qiáng)烈的透視感、標(biāo)志性的筆法和厚重的顏料，這是一種在畫(huà)布表面使用厚重顏料的技巧。表盤(pán)的一面裝飾著陽(yáng)光下的大麥紋雕刻圖案，并涂上一層綠色，以補(bǔ)充畫(huà)作中豐富的金色和赤褐色色調(diào)。
克利姆的畫(huà)作《一位女士的肖像》(1917)是這位維也納藝術(shù)家唯一為人所知的“雙重肖像”，它被畫(huà)在他早期的一幅作品之上。克利姆瘋狂地愛(ài)上了一位年輕女子，她成了他的繆斯女神，然后她突然去世了。為了減輕失去的痛苦，他在另一位女士的肖像上畫(huà)了一幅新的肖像。她穿著和克里姆特作品一樣時(shí)尚的衣服，姿態(tài)優(yōu)雅。上世紀(jì)90年代末，這幅作品原計(jì)劃在意大利一家畫(huà)廊展出，但在展覽開(kāi)幕前被盜。幾天后，一名在該物業(yè)工作的園丁發(fā)現(xiàn)了它。它被藏在常春藤下的石墻縫隙里，放在一個(gè)黑色防水袋里。它完好無(wú)損。
每枚Reverso貢品琺瑯藏寶限量10枚，搭載822/2手動(dòng)上弦機(jī)芯，42小時(shí)動(dòng)力儲(chǔ)備。表殼尺寸為45.6毫米x 27.4毫米，厚度為9.73毫米。它們被安裝在黑色鱷魚(yú)皮表帶上，售價(jià)為10.7萬(wàn)美元。
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